Paradis argousins

Paradis Argousins est divisé en trois chapitres qu’il présente lui-même ainsi : « un recueil de vingt poèmes (“Paris Panoptique”), et de deux longs poèmes (“Paradis Argousins”, et “Chanson de Jean de La Crise”) ». On est d’emblée frappé par un rapport aux mots comme à la poésie tout à la fois amoureux et joueur. Victor Blanc plonge dans le langage à corps perdu comme dans un océan. Il brasse tous les registres de langage (vocabulaire soutenu, archaïsmes, argot, symboles informatiques…), toutes les formes d’écriture poétique (vers libres, vers comptés et rimés, rondeau, sextine détournée, tract, chanson à boire, ballade, poésie épique…). Il ne faudrait cependant pas croire que nous avons affaire à un fourre-tout qui viendrait d’une indécision formelle. Chaque forme, chaque mot est utilisé à dessein. La passion joyeuse de Victor Blanc pour la versification et la rhétorique donne en outre à son écriture une souplesse limpide. Rien de forcé, rien de contraint mais des vers lumineux.
On peut attendre d’un jeune homme qu’il soit, selon le vœu de Rimbaud, « absolument moderne ». Victor Blanc l’est. Mais de quelle modernité ? D’aucuns la trouveraient dans l’utilisation du langage informatique ou des textos. Elle vient de plus loin. Elle s’ancre dans les siècles. Reprenons l’image : Victor Blanc brasse l’histoire de la poésie et met en avant ses influences. […]
Être moderne, c’est regarder le demain et le vouloir meilleur. À dix-neuf ans, Rimbaud poussait un cri amer et déchirant : « L’automne, déjà ! » ; à vingt ans, Victor blanc tourne le dos au passé, « Je ne prends pas mes ordres du vingtième siècle », et tend le poing. Suivons-le.

(Extrait de la préface de Franck Delorieux)